刘慈欣x日漫《赡养上帝》

大刘寄语：

「这不是我的作品第一次在日本发行，但却是第一次以日漫的形式与大家见面。这个故事在漫画家笔下将如何呈现呢？我比任何人都期待。」


为何是这篇？
改编空间大吗？
会有哪些亮点？

本文将解答这三个问题。




01.
为什么是《赡养上帝》？

刘慈欣小说日本引进作品一览：

长篇：
《三体》

短/中篇：
《赡养上帝》（收录于《看不见的星球》选集，刘宇昆主编，早川书房）
《流浪地球》（收录于SF杂志）
《圆：刘慈欣短篇集》（收录大刘自选的13篇《圆圆的肥皂泡》《人生》《诗云》《乡村教师》《混沌蝴蝶》《光荣与梦想》《纤维》《圆》《鲸歌》《月夜》《地火》《信使》《2018年4月1日》）
《烧火工》（池泽春菜译，西村ツチカ绘，KADOKAWA）
《赡养上帝》看似平平无奇，但在刘慈欣的作品序列里，非常重要。

刘慈欣认为自己的创作有三个阶段：

1、纯科幻意象阶段

比如《微观尽头》《坍缩》《梦之海》《诗云》，只有科幻构思的狂欢。

2、人和社会的关系阶段

比如《流浪地球》《乡村教师》《球状闪电》和《三体1》，在小说中同时描述两个世界：一个充满尘嚣的现实世界，一个最遥远的幻想世界，两个世界碰撞而产生强烈反差。

3、集大成的社会实验阶段

比如《超新星纪元》《赡养上帝》《赡养人类》《三体2：黑暗森林》，致力于对极端环境下人类行为和社会形态的描写。在大灾难背景下，重新审视人类已有的价值和道德体系。

《赡养上帝》是《三体》爆发前的一次助跑，追求通俗性、趣味性和传奇性的平衡。

故事讲述了一个暮年的文明：

某天，地球上来了20亿白胡子老人，自称是上帝，在很久以前创造了人类。

如今他们的文明已经衰老，用着最先进的科技，却连简单的方程都不会解，飞船也不会修，因此迫降地球，请求人类赡养，并以自己的全部精华知识作为报答。

人类答应了，但后来发现，上帝的知识太过高级，地球需要至少一个世纪才能从中获益。渐渐地，每个家庭赡养的“上帝老人”成了负担，摩擦也越来越多。

没多久，上帝主动提出离开——作为一个曾经维持过银河系和平的伟大文明，他们无法忍受被人类被视作一群老可怜虫。

临走前，上帝给了人类一个忠告：一定要飞出去！飞出太阳系，银河系，越远越好。

待在摇篮里就是自取灭亡，因为上帝创造的“地球文明”还有另外三个，它们离得不远，强大且极具侵略性，并且已经知道了地球的位置……

小说2005年发表，后来刊登在《人民文学》并获得了柔石文学奖金奖。

这是大刘第一篇获主流文学奖的小说。读者的热烈反馈，激励了他的长篇创作，包括续作《赡养人类》和《三体》。

《赡养上帝》有着《三体》里很多点子的雏形。

三个虎视眈眈的“哥哥文明”仿佛“黑暗森林”，而上帝让人类用超光速飞船“逃出去”的警告，正是《三体》结尾的呼喊。

同时，它把宇宙的自然属性缩小，社会属性放大，用“社会实验”的形式探讨了养老问题。

小说开篇就是“上帝又惹秋生一家不高兴了”。上帝自个儿到厨房热牛奶，不会关液化气，气得主人大骂。

上帝像做错事的孩子：“我……我把奶锅儿拿下来了啊，它怎么不关呢？”

寥寥几笔，让浩渺宇宙充满乡土气息。

上帝老了，忘了技术，不再扩张和征服，却记得爱，也能和孩子们玩儿到一起。他们曾经辉煌，如今累了，想在儿女家养老，但横遭冷眼。

兄弟姐妹为赡养老人发生冲突，老人被子女一一逐出家门......

一地鸡毛，像一出宇宙尺度的家庭肥皂剧，熟悉得触目惊心。

编辑梅泽淳，正是因为这篇（而不是《三体》）入坑大刘。

“日本曾经发售过中国的科幻短篇小说集，其中，《赡养上帝》绝对是最有趣的，我读完后，很快就成为了刘老师的粉丝。”

日本读者也对《赡养上帝》深有共鸣：

「感觉是小松左京会欣喜若狂的幽默SF」

「对着比自己低劣很多的地球人低三下四的神明，还有对那样的麻烦家伙满脸嫌弃的普通家庭的描写，很接地气」

「将历史、科学和现代社会结合起来的独特世界观和问题切入角度，在短篇中凝练地展示了出来。我觉得《赡养上帝》有些像阿瑟克拉克的《童年的终结》」

「严重老龄化社会的日本人真的应该认真读一读」

「读完好希望藤子F不二雄把它画成漫画」

50年前，藤子·不二雄就以《异色短篇集》《哆啦A梦》中短小精悍的SF漫画，尖锐地探讨了日本社会长期关注的老龄化和死亡议题。






02.
刘慈欣x日漫，
改编空间大吗？

大刘作品改编不完全统计：

影视：《流浪地球》电影、腾讯《三体》电视剧、网飞《三体》电视剧、《球状闪电》电影、《水滴》同人短片
动画：B站《三体》动画、《我的三体》沙盒动画
漫画：《刘慈欣科幻漫画系列》
图像：《三体艺术插画集》、《烧火工》日文版、《三体》多语种书封
声音：《烧火工》有声书、王利夫《三体OST》
......

大刘对改编一直非常宽容。

他认为，作品改编后就不属于原作者了，也十分支持科幻小说的视觉化。

“我个人认为科幻更适合用图像表现，至少对我个人来说，文字表达是迫不得已”。

他的小说有着适合视听改编的显著特点：

1、尺度够大

空间大，动不动就拿地球和宇宙做文章；时间长，动辄就是千万年的故事。

“那些远超出人类感官范围的极大和极小的尺度和存在，在别人看来就是大数字而已，而在我的大脑中却是形象化的......正是这种感受，使我成为科幻作家。”

地球的冰环、人列计算机、太阳系二维化、上帝的喷灯......大刘笔下的意象充满巨物审美，提供着“宗教般的震撼”，充满科幻的核心爽感，带有科幻黄金时代的宏伟气质。

2、完整、复杂的世界观

寥寥数语抛出足以展开一本书的点子，简短文本包含巨大信息量。

《三体》“傻到塞满了令人叫绝的点子，而只用几页又将它们轻易放掉”。

《流浪地球》“原著就是一本世界观设定”。

《赡养上帝》情节紧凑，要素丰富，有隔代同族的太空战争，直抵宇宙尽头的浪漫爱情，也有足够接地气的社会议题。

他也擅长“留白”，对外星人形象极度克制，较少正面描写，认为“成功的外星人形象都是没有出现的”，最喜欢的科幻场景是“《2001》开头那几分钟黑屏”。

日本学者认为，大刘在日本爆火，因为他的小说既有世界性又有民族性，总能打破科幻的既定印象带来惊喜，娱乐和深度俱佳，因而吸引了各种人群。

大尺度、世界观，加上穿透人群的影响力，给艺术创作留足了空间，也为改编提供了市场保障。

大刘和日本创作者，此前已经擦出火花。

插画家富安健一郎为日文版《三体》《圆：刘慈欣短篇集》绘制的封面大受好评。

《三体》出版期间，各种二创也在日本掀起了风暴。有书店店员手绘的小漫画，也有二次元风的程心＆艾AA、大史＆汪淼同人图。

日漫风、美漫风、水墨、卡通、写实......因为大刘小说的“世界性”与“丰富性”，几乎没有哪种画风不适配。

那么这次，有日本漫画行业成熟的审美积累和工业流程，大刘作品的首次正式日漫化，我们该如何期待？




03.
日漫版《赡养上帝》，
有何亮点？

本次漫画的制作和企划，是日本文化巨头KADOKAWA，角川。

“多类型出版生命集合体，每年5000种以上的图书和杂志，把新刊发售日期写满日历的每一页的恐怖存在！”

具体来说，漫画化由 KADOKAWA的 GlobalComic编辑部 负责制作。

漫画家横山旬（Yokoyama Jun）是一位潜力新人，在获得杂志《comic beam》新人奖后，开始在上面连载《变身！》，代表作有《晚上9点15分的戏剧论》《漫画 奇吉木纳kids》等。

有人前去围观横山旬老师的作品，表示：

“虽然讲故事还是有点稚嫩，但很有才气，分镜很好，作画也很有气势。”

《赡养上帝》的画风，属于第一眼“好怪！”，多看几眼“真香！”

线条和造型是近年流行的圆润萌系

卡通感强，又有复古风味

日漫版《赡养上帝》保留了原作核心：文明要发展，必须离开地球到宇宙去，但基调会更轻松。

故事仍聚焦原著中的“秋生一家”，但将秋生家的“兵兵”换成了少女“知含”，保留中国乡土故事的基底，同时更具世界性。

某日，地球的同步轨道上飞来了约2万艘奇怪形状的飞船，静静地停泊在那里。亚洲的某个村子里，少女知含突然遇到了从上空坠落的奇怪老人……

希望《三体》也能有漫画版（doge

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